В Европе начиналась Первая мировая война. Рекрутеры добрались и до Кастелланете – нищего итальянского городка, где крестьянин Родольфо Гульельми ди Валентино (так звали смуглого юношу) вместе со всей семьей привычно работал в саду. Тогда было решено отправить мальчика в Америку. А вдруг повезет, и он станет официантом, большим человеком, будет общаться с приличными образованными людьми… В 13-ом году белоснежный теплоход увез 18-летнего дезертира подальше от родного города и войны. Обосновавшись в Нью-Йорке, Родольфо Гульельми торгует, стрижет газоны, моет посуду, работает таксистом. В свободное время учит движения нового модного танца – танго. Вот удача - находит доходное место танцора-жиголо в нью-йоркском кафе "Максим". Он уже знает секрет успеха: следить за своим внешним видом, выглядеть всегда импозантным.
"А почему бы не попробовать себя в Голливуде?" - размышлял 23-летний Родольфо, выступая с бродячей труппой. Так началась его богемная жизнь. Виски, сигареты, кокаин… И девушки. Блондинки и брюнетки, стройные и пышные, печальные и хохотушки. Много девушек. Да и почему только девушек?.. Турне с треском проваливается, но отказаться от актерства, вернуться в кафе танцовщиком – просто нет сил. Пришло время Голливуда. Критерии "фабрики звезд" на тот период: быть красивым, уметь закатывать глаза и заламывать руки. Все это пригодилось, когда Родольфо пробовался на эпизодические роли в кинокомпании "Юниверсал", перед этим поработав в массовке самого Дэвида Гриффита. В 1918 году красавчик с черными усиками дебютирует в крошечных ролях: римский солдат, ковбой, полицейский, ухажер, танцор, прислуга, бандит…Чтобы как-то выделиться, он меняет свое сложное итальянское имя на благозвучное– Рудольфо Валентино.
Прошло 3 года, прежде, чем его заметили. Не имя, а молодого южанина, обладателя хитрых темных глаз и красивого носа - не слишком шаблонная внешность. А тут как раз и имя такое, что просится на яркую афишу, в женский дневник и киноэнциклопедию… Голливуд рос, нужны были новые герои.
В 1921 году Рудольфо Валентино играет роль Джулио Деснойера в фильме "Четыре всадника Апокалипсиса", в котором ему пригодились навыки жиголо. По сюжету герой Валентино, молодой аргентинец, француз по крови, героически сражается в войсках союзных держав. К 1921 году подобного рода картины уже надоели зрителям, да и этот бы провалился, если бы не Валентино – знойный красавец с правильными чертами греческого бога, томным (из-за близорукости) взглядом, прилизанными, блестящими от бриолина волосами. С поразительной чувственностью он исполняет аргентинское танго, - танец, имевший на тот момент репутацию "развратного". Фильм принес доход в 4,5 млн. долларов – рекордная по тем временам цифра. А за страстным жиголо танго закрепило имя: Рудольфо Валентино.
Режиссер Рекс Ингрем, используя необычные внешние данные актера, узаконил на экране новый для США тип "кинозвезды" - экзотического "латинского любовника", рокового соблазнителя, живущего в романтическом нереальном мире чудес и приключений. Чувственный, пылкий, благородный герой-любовник, мечата каждой американской домохозяйки.
А как он танцует!… Начинается повальная мода на танго или мода на Валентино, который ТАК танцует танго. Женщины от 15 до 70 надевали свои лучшие платья, делали прически, душились дорогими духами, и шли в кинотеатры, как на свидание с возлюбленным. После 20-х Рудольфо не называли иначе как "великим", "божественным", «истинным шейхом»… И это не за то, что он красиво любил кого-то на экране: казадось, он дарил свою любовь каждой, кто смотрел на него из зала.
После исполнения танго Рудольфом Валентино и Беатрис Домингес (в фильме "Четыре всадника Апокалипсиса") увлечение этим салонным танцем приобрело характер эпидемии. Курительные салоны "Танго", ярко-оранжевый цвет — "танго", фасон одежды "Танго". Эпидемия танго привлекла внимание врачей-гигиенистов! По их мнению, "салонное танго свободно от упреков в безнравственности и как движение, как физическое упражнение заслуживает одобрения, поскольку воспитывает гармонию жестов и укрепляет стан". Массовое увлечение новой модой назвали "тангоманией". А Валентино жонглировал сердцами и судьбами. Когда "латинский красавчик" поселялся в каком-нибудь отеле, набегало столько поклонниц, что их разгоняли конной полицией. Но женщины знали, что им поможет протянуть время до выхода кумира из дверей отеля. Фанатки заранее брали с собой мыло и мылили мостовую, чтобы у лошадей полицейских разъезжались ноги.
Рудольфо Валентино снялся всего лишь в пятнадцати картинах, среди которых - "Кровавая арена", "Манон Леско", "Брачная ночь", "Дама с камелиями", "Святой дьявол", "Молодой раджа", "Кровь и песок" , "Кобра", "Орел" и, конечно же, "Шейх".
В 1951 году Федерико Феллини снимает картину "Белый шейх", можно сказать, по следам биографии Рудольфо Валентино. Принца, "белого шейха", точнее, Рудольфо Валентино исполняет начинающая звезда опять же итальянского кино, на ту пору еще почти никому не известный Альберто Сорди. История фильма проста. Молодожены приезжают в Рим – познакомиться с родственниками жениха. Но невеста, как многие итальянки того времени - тайная поклонница одного актера. Эта простушка по уши заочно влюблена в героя комикса "Белый Шейх". Она приезжает на пляж, где снимают кино. И здесь выясняется, что этот ослепительный мужчина - всего лишь манекен для красивой одежды...
Валентино, как сказочный герой или персонаж комедии дель арте, меняется в зависимости от того, как о нем рассказывают. Вчера - танцор и жиголо, сегодня - герой, завтра - разбойник, а послезавтра вообще певец. В русском переводе "В джазе только девушки" миллионер приглашает Дафну на яхту послушать пластинки Рудольфо Валентино.
Американский профессор-психолог, исследовавший феномен популярности актера, писал: "...Валентино — ловкий, стройный и до сумасшествия обаятельный. Он весь полон романтики, отзвуков голубой далекой Италии. Он символ умершего рыцарства. Он — легкий поцелуй, вздох флейты и лязг сабель. Он — компиляция из короля Артура, Ланселота, Робин Гуда и... Дон-Кихота, Ромео для всех возрастов, бессмертный трубадур, вздыхающий у окна".
Киносеансы были похожи на сеансы гипноза. Поклонницы не сводили глаз с экрана, на котором властвовал стройный и смуглый итальянец с белозубой улыбкой и чарующим томным взглядом. Отождествляя актера с его экранными героями, поклонницы были уверены, что их Рудольфо Валентино тоже живет в романтическом мире. Его личная жизнь казалась им невероятно счастливой, любая женщина готова была пожертвовать чем угодно, только бы быть с ним рядом.
А "Божественный" на их иллюзии зарабатывал деньги. Например, в одной из гастрольных поездок Валентино танцевал каждый вечер танго с девушкой, приглашенной из зрительного зала, получая за это 3 тысячи долларов в неделю.
Турне началось в Чикаго. Импресарио Валентино рассказывал: "20 тысяч человек ожидало Руди на вокзале. Несмотря на внушительные наряды полиции, поклонницы сорвали пуговицы с его одежды, разорвали галстук и шляпу... Мы путешествовали по ночам, специальным поездом, но, предупрежденные неизвестно кем, девушки из Канзаса или Аризоны пробирались в поезд и прятались в туалетных комнатах. Несчастный Валентино, запершись в купе, предоставил мне изгонять назойливых. Это продолжалось 54 дня".
Культ Валентино приобретал характер массового психоза: Когда в 1922 году он вместе с матерью присутствовал на премьере фильма "Молодой Раджа"(там он появлялся почти голым, только бедра были прикрыты жемчужными ожерельями), толпа взяла кинотеатр штурмом, и Валентино вынужден был спасаться бегством по крышам.
Зрители не знали ни о больном желудке, ни о привычке целый день жевать сырой лук, ни о лысеющей голове. Он не обладал каким-то сверхъестественным талантом — лирическим, драматическим, комедийным.
Его последняя, третья жена Пола Негри вспоминает: "Многим женщинам, глядя прямо в глаза, он давал пустые обещания... Они сердцем чуяли, что это ложь, но манеры истинного джентльмена, которыми он обладал от природы, заставляли верить ему. Когда Рудольфо флиртовал с женщинами, это было нечто поразительное. Он просто гипнотизировал их..."
После премьеры картины "Сын шейха" в Нью-Йорке, с Валентино случился приступ острого аппендицита. Его оперировали, но начались осложнения, приведшие к летальному исходу. Рудольфу Валентино был 31 год. Вместе с ним умерли несколько геров-любовников всех эпох: Владимир Дубровский, гаучо Джулио, Шейх Ахмед Бен Хассан и еще несколько благородных красавцев.
Он был чьим-то хорошим сыном, чьим-то непутевым мужем, старательным садовником, честным таксистом, танцором-жиголо, рядовым статистом в кино, голливудской звездой, но в историю вошёл как герой-любовник. Видимо, публика жаждала любви. Не той реальной и понятной, а любви-фантазии, любви, язык которой – жесты, титры «великого немого» и томный взгляд.
После похорон актера полиция Лос-Анджелеса увозила с могилы Рудольфа Валентино поклонниц, потерявших сознание или обессилевших от рыданий. Поклонницы артиста, не желая разлучаться с ним, вызывали дух Валентино на спиритических сеансах. Каждый год в течение 29-ти лет 23 августа женщины приносили цветы на могилу своего кумира. И только в августе 1956 года ни одна поклонница не посетила могилу Валентино в Голливуде…
Один американский журналист 30-х годов сравнивал жизнь Валентино с бутылкой шампанского - пенистый выстрел сразу во все стороны, пузырьки, легкое головокружение, и все вокруг становится привлекательным, как будто ты влюблен. Но, как и влюбленность, это чувство быстро проходит...
"А почему бы не попробовать себя в Голливуде?" - размышлял 23-летний Родольфо, выступая с бродячей труппой. Так началась его богемная жизнь. Виски, сигареты, кокаин… И девушки. Блондинки и брюнетки, стройные и пышные, печальные и хохотушки. Много девушек. Да и почему только девушек?.. Турне с треском проваливается, но отказаться от актерства, вернуться в кафе танцовщиком – просто нет сил. Пришло время Голливуда. Критерии "фабрики звезд" на тот период: быть красивым, уметь закатывать глаза и заламывать руки. Все это пригодилось, когда Родольфо пробовался на эпизодические роли в кинокомпании "Юниверсал", перед этим поработав в массовке самого Дэвида Гриффита. В 1918 году красавчик с черными усиками дебютирует в крошечных ролях: римский солдат, ковбой, полицейский, ухажер, танцор, прислуга, бандит…Чтобы как-то выделиться, он меняет свое сложное итальянское имя на благозвучное– Рудольфо Валентино.
Прошло 3 года, прежде, чем его заметили. Не имя, а молодого южанина, обладателя хитрых темных глаз и красивого носа - не слишком шаблонная внешность. А тут как раз и имя такое, что просится на яркую афишу, в женский дневник и киноэнциклопедию… Голливуд рос, нужны были новые герои.
В 1921 году Рудольфо Валентино играет роль Джулио Деснойера в фильме "Четыре всадника Апокалипсиса", в котором ему пригодились навыки жиголо. По сюжету герой Валентино, молодой аргентинец, француз по крови, героически сражается в войсках союзных держав. К 1921 году подобного рода картины уже надоели зрителям, да и этот бы провалился, если бы не Валентино – знойный красавец с правильными чертами греческого бога, томным (из-за близорукости) взглядом, прилизанными, блестящими от бриолина волосами. С поразительной чувственностью он исполняет аргентинское танго, - танец, имевший на тот момент репутацию "развратного". Фильм принес доход в 4,5 млн. долларов – рекордная по тем временам цифра. А за страстным жиголо танго закрепило имя: Рудольфо Валентино.
Режиссер Рекс Ингрем, используя необычные внешние данные актера, узаконил на экране новый для США тип "кинозвезды" - экзотического "латинского любовника", рокового соблазнителя, живущего в романтическом нереальном мире чудес и приключений. Чувственный, пылкий, благородный герой-любовник, мечата каждой американской домохозяйки.
А как он танцует!… Начинается повальная мода на танго или мода на Валентино, который ТАК танцует танго. Женщины от 15 до 70 надевали свои лучшие платья, делали прически, душились дорогими духами, и шли в кинотеатры, как на свидание с возлюбленным. После 20-х Рудольфо не называли иначе как "великим", "божественным", «истинным шейхом»… И это не за то, что он красиво любил кого-то на экране: казадось, он дарил свою любовь каждой, кто смотрел на него из зала.
После исполнения танго Рудольфом Валентино и Беатрис Домингес (в фильме "Четыре всадника Апокалипсиса") увлечение этим салонным танцем приобрело характер эпидемии. Курительные салоны "Танго", ярко-оранжевый цвет — "танго", фасон одежды "Танго". Эпидемия танго привлекла внимание врачей-гигиенистов! По их мнению, "салонное танго свободно от упреков в безнравственности и как движение, как физическое упражнение заслуживает одобрения, поскольку воспитывает гармонию жестов и укрепляет стан". Массовое увлечение новой модой назвали "тангоманией". А Валентино жонглировал сердцами и судьбами. Когда "латинский красавчик" поселялся в каком-нибудь отеле, набегало столько поклонниц, что их разгоняли конной полицией. Но женщины знали, что им поможет протянуть время до выхода кумира из дверей отеля. Фанатки заранее брали с собой мыло и мылили мостовую, чтобы у лошадей полицейских разъезжались ноги.
Рудольфо Валентино снялся всего лишь в пятнадцати картинах, среди которых - "Кровавая арена", "Манон Леско", "Брачная ночь", "Дама с камелиями", "Святой дьявол", "Молодой раджа", "Кровь и песок" , "Кобра", "Орел" и, конечно же, "Шейх".
В 1951 году Федерико Феллини снимает картину "Белый шейх", можно сказать, по следам биографии Рудольфо Валентино. Принца, "белого шейха", точнее, Рудольфо Валентино исполняет начинающая звезда опять же итальянского кино, на ту пору еще почти никому не известный Альберто Сорди. История фильма проста. Молодожены приезжают в Рим – познакомиться с родственниками жениха. Но невеста, как многие итальянки того времени - тайная поклонница одного актера. Эта простушка по уши заочно влюблена в героя комикса "Белый Шейх". Она приезжает на пляж, где снимают кино. И здесь выясняется, что этот ослепительный мужчина - всего лишь манекен для красивой одежды...
Валентино, как сказочный герой или персонаж комедии дель арте, меняется в зависимости от того, как о нем рассказывают. Вчера - танцор и жиголо, сегодня - герой, завтра - разбойник, а послезавтра вообще певец. В русском переводе "В джазе только девушки" миллионер приглашает Дафну на яхту послушать пластинки Рудольфо Валентино.
Американский профессор-психолог, исследовавший феномен популярности актера, писал: "...Валентино — ловкий, стройный и до сумасшествия обаятельный. Он весь полон романтики, отзвуков голубой далекой Италии. Он символ умершего рыцарства. Он — легкий поцелуй, вздох флейты и лязг сабель. Он — компиляция из короля Артура, Ланселота, Робин Гуда и... Дон-Кихота, Ромео для всех возрастов, бессмертный трубадур, вздыхающий у окна".
Киносеансы были похожи на сеансы гипноза. Поклонницы не сводили глаз с экрана, на котором властвовал стройный и смуглый итальянец с белозубой улыбкой и чарующим томным взглядом. Отождествляя актера с его экранными героями, поклонницы были уверены, что их Рудольфо Валентино тоже живет в романтическом мире. Его личная жизнь казалась им невероятно счастливой, любая женщина готова была пожертвовать чем угодно, только бы быть с ним рядом.
А "Божественный" на их иллюзии зарабатывал деньги. Например, в одной из гастрольных поездок Валентино танцевал каждый вечер танго с девушкой, приглашенной из зрительного зала, получая за это 3 тысячи долларов в неделю.
Турне началось в Чикаго. Импресарио Валентино рассказывал: "20 тысяч человек ожидало Руди на вокзале. Несмотря на внушительные наряды полиции, поклонницы сорвали пуговицы с его одежды, разорвали галстук и шляпу... Мы путешествовали по ночам, специальным поездом, но, предупрежденные неизвестно кем, девушки из Канзаса или Аризоны пробирались в поезд и прятались в туалетных комнатах. Несчастный Валентино, запершись в купе, предоставил мне изгонять назойливых. Это продолжалось 54 дня".
Культ Валентино приобретал характер массового психоза: Когда в 1922 году он вместе с матерью присутствовал на премьере фильма "Молодой Раджа"(там он появлялся почти голым, только бедра были прикрыты жемчужными ожерельями), толпа взяла кинотеатр штурмом, и Валентино вынужден был спасаться бегством по крышам.
Зрители не знали ни о больном желудке, ни о привычке целый день жевать сырой лук, ни о лысеющей голове. Он не обладал каким-то сверхъестественным талантом — лирическим, драматическим, комедийным.
Его последняя, третья жена Пола Негри вспоминает: "Многим женщинам, глядя прямо в глаза, он давал пустые обещания... Они сердцем чуяли, что это ложь, но манеры истинного джентльмена, которыми он обладал от природы, заставляли верить ему. Когда Рудольфо флиртовал с женщинами, это было нечто поразительное. Он просто гипнотизировал их..."
После премьеры картины "Сын шейха" в Нью-Йорке, с Валентино случился приступ острого аппендицита. Его оперировали, но начались осложнения, приведшие к летальному исходу. Рудольфу Валентино был 31 год. Вместе с ним умерли несколько геров-любовников всех эпох: Владимир Дубровский, гаучо Джулио, Шейх Ахмед Бен Хассан и еще несколько благородных красавцев.
Он был чьим-то хорошим сыном, чьим-то непутевым мужем, старательным садовником, честным таксистом, танцором-жиголо, рядовым статистом в кино, голливудской звездой, но в историю вошёл как герой-любовник. Видимо, публика жаждала любви. Не той реальной и понятной, а любви-фантазии, любви, язык которой – жесты, титры «великого немого» и томный взгляд.
После похорон актера полиция Лос-Анджелеса увозила с могилы Рудольфа Валентино поклонниц, потерявших сознание или обессилевших от рыданий. Поклонницы артиста, не желая разлучаться с ним, вызывали дух Валентино на спиритических сеансах. Каждый год в течение 29-ти лет 23 августа женщины приносили цветы на могилу своего кумира. И только в августе 1956 года ни одна поклонница не посетила могилу Валентино в Голливуде…
Один американский журналист 30-х годов сравнивал жизнь Валентино с бутылкой шампанского - пенистый выстрел сразу во все стороны, пузырьки, легкое головокружение, и все вокруг становится привлекательным, как будто ты влюблен. Но, как и влюбленность, это чувство быстро проходит...
